lunes, 30 de diciembre de 2013

Serpentine Sackler Gallery by Zaha Hadid photographed by Luke Hayes

© Luke Hayes

Located five minutes walk from the main gallery building in London's Kensington Gardens, the Serpentine Sackler Gallery opened earlier this week. Exhibition spaces occupy a renovated nineteenth century munitions store, while the restaurant is housed in a new structure that curves out from one side.

"The idea here was to use a new material - a tensile structure - and to look at domes and a shell structure to achieve a lightweight contemporary project," said Zaha Hadid at the launch.

Built from a glass-fibre textile, the new tensile structure forms a free-flowing white canopy that is supported by five tapered steel columns and outlined by a frameless glass wall.

Describing the contrast between the new and old structures, she said: "We don't look forward by looking backwards. It is necessary sometimes to be able to match and be adjacent to historic buildings. The idea here was to really prove that you can have these two worlds, which are the new and the old, and then the garden and the park together in a seamless way."

"This structure is meant to be a very contemporary light touch that leaves the existing structure autonomous," added senior designer Patrick Schumacher. "I think we have achieved the acuity of space and structure, of sculptural elegance, lightness and transparency."

This year's Serpentine Gallery pavilion by Japanese architect Sou Fujimoto is also still on show nearby and features a cloud-like grid of steel poles.


Statement from the architects:


The Serpentine Sackler Gallery, Zaha Hadid Architects

The Serpentine Sackler Gallery consists of two distinct parts, namely the conversion of a classical 19th century brick structure – The Magazine – and a 21st century tensile structure. The Serpentine Sackler Gallery is thus – after MAXXI in Rome – the second art space where Zaha Hadid and Patrik Schumacher have created a synthesis of old and new.

The Magazine was designed as a Gunpowder Store in 1805. It comprises two raw-brick barrel-vaulted spaces (where the gunpowder was stored) and a lower square-shaped surrounding structure with a frontal colonnade. The building continued to be in military use until 1963. Since then The Royal Parks used the building for storage. The Magazine thus remained underutilised until now. Over time, much amendment and alteration hasoccurred inside the historic building and its surroundings.

Instrumental to the transformation into a public art gallery was the decision to reinstate the historic arrangement of The Magazine building as a free standing pavilion within an enclosure, whereby the former courtyards would be covered and become internal exhibition spaces.

In order to reveal the original central spaces, all non-historic partition walls within the former gunpowder stores were removed. The flat gauged arches over the entrances were reinstated whilst the historic timber gantry crane was maintained. Necessary services and lighting were discreetly integrated as tonot interfere with the ‘as found’ quality of the spaces. These vaults are now part of the sequence of gallery spaces. The surrounding structure has been clarified and rationalised to become a continuous, open sequence of exhibition spaces looping around the two central powder rooms, thus following the simplicity and clarity of Leo von Klenze’s Glyptothek as an early model for a purpose-built gallery.

What was a courtyard before, became an interior top-lit gallery space. Longitudinal roof lights deliver natural daylight into the whole gallery sequence surrounding the central vaults and witha fixed louver system they create perfectly lit exhibition spaces. Retractable blinds allow for a complete black-out of the galleries. The continuous sky-light makes the vertical protrusion of the central core of the building (containing the two vaults) legible on the inside. These reconstructions and conversions were designed in collaboration with heritage specialist Liam O’Connor and in consultation with English Heritage and Westminster City Council. In addition to the exhibition spaces the restored and converted Magazine also houses the gallery shop and offices for the Serpentine’s curatorial team.

The extension contains a generous, open social space that we expect to enliven the Serpentine Sackler Gallery as a new cultural and culinary destination. The extension has been designed to complement the calm and solid classical building with a light, transparent, dynamic and distinctly contemporary space of the 21st century. The synthesis of old and new is thus a synthesis of contrasts. The new extension feels ephemeral, like a temporary structure, although it is a fully functional permanent building.

It is our first permanent tensile structure and realisation of our current research into curvelinear structural surfaces. The tailored, glass-fibre woven textile membrane is an integral part of the building’s loadbearing structure. It stretches between and connects a perimeter ring beam and a set of five interior columns that articulate the roof’s highpoints. Instead of using perimeter columns, the edge beam - a twisted ladder truss supported on three points - dips down to the supporting ground in front, in the back, and on the free west side. On the east side this edge beam (and thus the roof of the extension) swings above the parapet of The Magazine. A linear strip of glazing gives the appearance that the roof is hovering above The Magazine without touching. The Magazine’s western exterior brick wall thus becomes an interior wall within the new extension without losing its original function and beauty. This detail is coherent with the overall character of the extension as a ‘light touch’ intervention. The envelope is completed by a curved, frameless glass wall that cantilevers from the ground to reach the edge beam and fabric roof.

The interior of the new extension is a bright, open space with light pouring in from all sides and through the five steel columns that open up as light scoops. The anticlastic curvature of the roof animates the space with its sculptural, organic fluidity. The only fixed elements within the space are the kitchen island and a long smooth bar counter that flows along The Magazine’s brick wall. The tables, banquets and chairs are designed as a continuous Voronoi pattern, reminiscent of organic cell structures.

Our aim is to create an intense aesthetic experience, an atmosphere that seems to oscillate between being an extension of the delightful beauty of the surrounding nature and of being an alluring invitation into the enigma of contemporary art.


© Luke Hayes

© Luke Hayes

© Luke Hayes

© Luke Hayes

© Luke Hayes

© Luke Hayes

© Luke Hayes

© Luke Hayes
Ground floor plan

Roof plan

Basement floor plan

Long section

Cross section

Front elevation

Side elevation

Rear elevation

http://www.dezeen.com/2013/09/27/serpentine-sackler-gallery-by-zaha-hadid-photographs-by-luke-hayes/

jueves, 26 de diciembre de 2013

Diseños de ayer: Cylinda, menaje del hogar de Arne Jacobsen

El buen diseño es atemporal. Prueba de ello es que estoy convencido de que si ahora mismo asegurara que esta línea de menaje del hogar es lo último de algún diseñador de moda, pocos lo pondríais en duda. Pero no, Cylinda —así se llama— fue creada nada más y nada menos que en 1967 por el arquitecto danés Arne Jacobsen.

Cada vez que miro —más bien admiro— cualquiera de sus piezas, me quedo sin palabras. Es muy difícil explicar la belleza que se esconde detrás de esas líneas tan puras y sencillas. Toda la colección la ideó a partir de una forma geométrica básica, el cilindro, con pequeñas variaciones que hacen que cada utensilio sea único y a la vez se reconozca inequívocamente como parte del todo.

Podría acabar aquí y dejaros con una galería de imágenes, porque con esa explicación entenderíais la serie completa. Pero me voy a dar el capricho de mostraros una a una las piezas que la componen y así las disfrutamos con calma.

Set de desayuno


Para seguir un orden, voy a empezar por lo primero que se hace al despertar: desayunar. Y qué mejor manera de empezar el día que disfrutar de un buen café hecho en una cafetera francesa de diseño exquisito.

Claro que el café por la mañana no se toma sólo, así que completan el set una jarrita para la leche y un azucarero. También está disponible una jarra para el café, por si hay mucho que servir, y una tetera para los amantes de la famosa bebida inglesa que da nombre al utensilio.

El diseño de todos ellos responde a un mismo patrón; un cilindro que varía sus proporcionessegún la capacidad deseada y al que se le añaden los mecanismos necesarios para cumplir su función, bien sea un pitorro, un asa o el sistema de prensado para el té o el café. Todos forman parte de un mismo conjunto, pero cada uno tiene algo que los hace diferentes del resto; es lo que se conoce como variedad en la unidad. Parece algo trivial, pero es muy complicado de conseguir.

Set de mesa


A medida que avanza el día, llega la hora de comer, y eso es algo que normalmente se hace en la mesa. Por eso, Jacobsen también diseñó los complementos básicos que no pueden faltar en ninguna que se precie, como son la jarra del agua, una fuente para la ensalada y el omnipresente salero y pimentero.

El ingenio del arquitecto se percibe sobre todo en la ensaladera, porque consigue aunar funcionalidad y diseño en un único gesto. Por fuera debía ser cilíndrica para ir acorde con el resto de la serie, pero un bol para ensaladas con esa forma es un engorro, así el interior se resuelve con una media esfera encajada en el cilindro exterior, resolviendo el problema. Una solución parecida se utiliza en los saleros, solo que en este caso sirve para que no se derramen los últimos granos de sal. Un ejemplo de como se cuida el diseño hasta el último detalle.

La jarra del agua es muy similar a las piezas del desayuno. Como curiosidad tan solo mencionar que esta pieza no formó parte de la colección original, sino que fue rescatada de entre los bocetos en el año 2004.

Set de bar




Por último, para relajarse por la noche, nada como una copa, o casi mejor un buen cóctel o un martini (removido, no agitado, por favor). Pero claro, esas bebidas necesitan prepararse con estilo, y no hay nada más elegante que esté set de bar del diseñador danés. Está compuesto por una coctelera, un jarra para remover martinis —así reza su nombre— una bandeja de acero, un juego de posavasos, una cubitera e incluso un cenicero. Todos con el inconfundible sello que otorga ser un cilindro.

Resulta especialmente bella la coctelera, tan pura en las formas, tan sobria, tan seria… aunque es el cenicero el que merece mención aparte, ya que posee un ingenioso sistema que permite esconder la ceniza en un compartimento inferior con tan solo girar la media esfera superior (de nuevo, la solución de la ensaladera) evitando así el mal olor que produce la ceniza acumulada.

En resumen, la colección de menaje del hogar Cylinda de Arne Jacobsen es un magnífico ejercicio de diseño, en el que se plasma la habilidad del arquitecto para crear objetos tan hermosos como racionales. Una pena que estas piezas se consideren exclusivas y su coste las aleje del común de los mortales (sólo el cenicero ronda los 60 euros).

No obstante, se trata de productos de muy buena calidad, obra de un gran diseñador y fabricados por la empresa danesa Stelton en acero inoxidable 18/8 , así que tampoco se puede decir que sean precios desorbitados. Si estáis interesados en comprar alguna de estas maravillas, las he encontrado en Três Shop, aunque es probable que haya más distribuidores en España. Yo, de momento, me limitaré a ponerlo todo en mi lista de diseños que anhelo.

http://www.decoesfera.com/complementos/disenos-de-ayer-cylinda-menaje-del-hogar-de-arne-jacobsen

miércoles, 18 de diciembre de 2013

Atlas Sports Centre


© Alexandra Mocanu
Installed in the 1970s Atlas Sports Center is located in Paris. In 2009, the city of Paris was checking the dilapidated state of the building and was to modernize the equipment.

Usually there are a lot of limiting factors for remodeling a project. The architects tried to overcome the narrowness, the absence of view etc. with “Flowing space” and “Sensory play”.

The interior of the old Sport Center was completely redone. The volume of the elevator that connects the two layers forms the axis. The entering flow proceeds to the stairs circling around this volume. The ceiling lights emphasize further the direction of the path. The pink partition limits the Space Beauty but doesn’t close it. The reflection of the mirror and the transparency of the glass make the effect of the spatial expansion.

As the program is a pool, especially tactile inspiration and sensuality was considered as a major topic. The choice of HI-MACS® Artic White as the single material enabled the creation of an atmosphere exclusive to a swimming pool, in terms not only of its visual, sensory and tactile dimensions, but also the immediate relationship between body and mind.

As a vehicle for the tactile experience, the human body is completely immersed in its senses. The smoothness of the wall and the floor covered only with Solid Surface give enough tactile pleasure. The acoustic comfort is maximized through the Pin-ceiling and the wall echo-system.

he visual rhythm is produced in harmony with the exposed concrete beams. Various sensory experiences take place in a minimalist space mono-blocked of Solid Surface.

A high level of attention to detail creates conditions for the materials, illumination and calming atmosphere to be perceived in the best possible light by the general public.

© Alexandra Mocanu

© Alexandra Mocanu

© Alexandra Mocanu

© Alexandra Mocanu

© Alexandra Mocanu

© Alexandra Mocanu

© Alexandra Mocanu

© Alexandra Mocanu

© Alexandra Mocanu

© Alexandra Mocanu

© Alexandra Mocanu

© Alexandra Mocanu

© Alexandra Mocanu

© Alexandra Mocanu

© Alexandra Mocanu

© Alexandra Mocanu

© Alexandra Mocanu

© Alexandra Mocanu
Section

Section

Section

Plan

lunes, 16 de diciembre de 2013

Arctia Headquarters / K2S Architects



Descripción de los arquitectos. Los rompehielos atracados son una parte esencial del entorno de Katajanokka. El nuevo cuartel de Arctia Shipping se colocará en un edificio de oficinas flotando en frente del edificio principal del Ministerio finlandés de Asuntos Exteriores, que fue diseñado originalmente por C.L. Engel.

La volumetría horizontal y fachadas de acero negro personalizadas se relacionan con los cascos negros de los barcos. El interior de la “nave de acero negra” está hecho de madera lacada que se relaciona con la tradicional construcción de de los barcos en sus inicios. Las fachadas del edificio son hechos en base a perfiles de acero de onda y patrón personalizado. Existe una gradiente y el patrón abstracto perforado en los perfiles de acero se relaciona con cristales de hielo y los patrones textiles de marinero.

El edificio se completará en un astillero en el oeste de Finlandia y luego será remolcado al sitio. Hay un sistema de agua que mantiene el nivel del suelo del edificio en el mismo nivel que el muelle.

© Mika Huisman

© Mika Huisman

© Marko Huttunen

© Marko Huttunen

© Marko Huttunen

© Marko Huttunen

© Mika Huisman

© Mika Huisman

© Mika Huisman

© Mika Huisman

© Marko Huttunen

© Marko Huttunen

© Marko Huttunen

© Mika Huisman

Elevación

Elevación

Elevación

Elevación

Planta

Emplazamiento

Detalle

Corte