ALBERTA NORWEG

lunes, 14 de abril de 2014

Zaha Hadid's Olympic aquatics centre due to open in its completed form

These photographs show the newly converted aquatics centre by Zaha Hadid Architects for the London 2012 Olympics, which will open to the public next week without the controversial wings that housed additional seating during the Games.

Now configured as it was originally designed by Zaha Hadid Architects, the temporary stands constructed for the Olympic and Paralympic Games have been removed and replaced with glazing that fills the space between the spectator stands and the roof.

In its new "legacy mode," the centre accommodates 2500 seats for future events including the 2014 World Diving Series and 2016 European Swimming Championships.

Two boxy temporary wings housing 15,000 temporary seats that were tacked onto either side of the building when it was originally opened ahead of the Games were removed in May last year.

In a statement released ahead of the centre's reopening on 1 March, mayor of London Boris Johnson said: "After a post-Olympic makeover, London’s majestic aquatics centre is now flinging open its doors for everyone to enjoy, whether an elite athlete or enthusiastic amateur."

"All of the world-class sporting venues on the magnificent Queen Elizabeth Olympic Park have secured bright futures, dispelling fears of white elephants and helping to drive our ambitious regeneration plans for east London," Johnson added.

The undulating form of the aquatics centre's roof was based on sightlines for spectators during the Olympics, but came in for criticism when it was reported that some of the seats only offered restricted views.

A diving pool, competition pool and training pool are arranged in a line along the centre of the building, with the training pool housed under Stratford City Bridge on the edge of the Olympic Park.

The centre's internal layout remains largely unchanged, but daylight now enters the space through expansive glass surfaces replacing the banked seating that rose from behind the permanent stands.

As well as prestigious international events, the venue will also provide community facilities for swimming and diving lessons, fitness and family sessions, water polo, synchronised swimming, diving, triathlon, sub aqua, gym and dry diving.

http://www.dezeen.com/2014/02/25/zaha-hadids-olympic-aquatics-centre-due-to-open-as/

viernes, 11 de abril de 2014

Oficinas: Nuevas posibilidades del espacio de trabajo

La oficina ha sido y es el espacio de trabajo por antonomasia. En los últimos años, de la mano sobre todo de las empresas tecnológicas, se ha producido un cambio en la concepción de cómo debe ser este espacio de trabajo, para buscar ante todo promover el talento y la creatividad. Recientemente la web Plataforma Arquitectura presentó tres proyectos innovadores realizados para otras tantas empresas del sector tecnológico: Google, Cisco y Pinterest.

1. Oficinas de Cisco, EEUU / Studio O+A

O + A buscó construir el espacio de la misma manera que Meraki construye sus productos, con énfasis en la simplicidad y facilidad de uso sin problemas, el resultado fue una combinación de luz, espacio, color y largas líneas de visión.

La incorporación de la luz natural, espacios de colaboración, y la preservación de la cultura de unidad de la compañía eran los objetivos con los que tenía cumplir el proyecto. Para ello O + A ofrece una variedad de espacios, formales e informales, interiores y exteriores. La solución consiste en crear una mezcla de pequeños espacios de reunión dentro del gran volumen, que aportan intimidad a las áreas comunes horizontales, conservando las amplias líneas de visión. Yurtas, cabañas y habitaciones telefónicas se ubican a distintos niveles a lo largo de la oficina.

Dada la fuerza de la compañía para hacer su propia cultura, la movilidad y la capacidad de adaptación eran factores fundamentales para la selección de los muebles y de las estancias de trabajo. La intención era dominar el gran espacio y hacerlo humano.

2. Google Madrid HQ, España / Jump Studios

El proyecto de Google Madrid comprende dos plantas en uno de los más prestigiosos edificios de Madrid, Torre Picasso. Para Google en el trabajo lo más importante es pasárselo bien, es por ello que en el desarrollo del proyecto se evitan todos los elementos que actúan como barreras, potenciando un espacio creativo, esencial para desarrollar trabajos de este tipo.

Para crear los espacios se trabaja con el concepto de un arco de madera como elemento central, haciendo referencia a las cualidades espaciales y materiales de la arquitectura tradicional española, de esta forma se mejora la eficiencia de la planta y genera un ambiente muy característico que es, a la vez, relajado y sofisticado, donde la gente trabaja en equipo, sin competencia ni jerarquía.

Los espacios de oficina cuentan con un alto grado de flexibilidad y funcionalidad, cumpliendo con las aspiraciones de Google que quería un lugar de trabajo único y acogedor con carácter local. Es un espacio accesible y utilizable con una fuerte identidad, formula que en términos de productividad realmente funciona.

3. Oficinas Centrales de Pinterest / All of the Above + First Office + Schwartz and Architecture

Para el diseño de las oficinas de Pinterest se pensó en un espacio que reflejara su carácter poco ortodoxo y su crecimiento. Se pensó en un espacio en permanente estado de creación, donde los diseñadores e ingenieros se sintieran alentados a contribuir con sus mejores ideas para llenar el espacio en blanco, para decorar, destruir y volver a crear. Al igual que la página web, el ambiente de la oficina tenía que ofrecer un marco abstracto en el que las relaciones sociales y emocionales de colaboración lograran formar y transformar el espacio arquitectónico.

Una oficina creativa no puede funcionar solamente en términos de eficiencia, conectividad y productividad. Es por eso que la idea de un espacio de oficina “no-habitual” mantuvo ciertas cualidades de la casa inicial donde nació Pinterest. No existen cubículos o jerarquías, sólo un interior doméstico transformado en un espacio de trabajo.

Con este pensamiento se diseñó un catálogo de objetos. Grandes volúmenes llamados “casas” que generan sub-espacios dentro del almacén abierto. Diferentes mesas monumentales se diseñaron para que las personas inventen nuevas maneras de organizar una reunión, juntarse para un almuerzo colectivo o armar una fiesta en el bar. A su alrededor, las superficies blancas y el vidrio se convertirían en pizarras, pinboards y paredes degraffitis. El interior doméstico crecería con objetos, bocetos e ideas formadas a través del contacto social.

http://www.plataformaarquitectura.cl/2014/03/28/oficinas-nuevas-posibilidades-del-espacio-de-trabajo/

miércoles, 9 de abril de 2014

Nicholas Grimshaw: aeropuerto Pulkovo de San Petersburgo

Fruto del concurso celebrado en 2007, el plan director de Nicholas Grimshaw para el aeropuerto Pulkovo en San Petersburgo es su primer encargo en Rusia, cuya finalización está prevista para 2015. Con la inauguración de la nueva terminal, que ha llevado a cabo en colaboración con sus compatriotas Pascall+Watson y la ingeniería Ramboll, se completa la primera fase del proyecto. La cubierta se diseña como una malla cuadrada compuesta por pórticos de 18 metros de luz. Se define una geometría en la que las grandes cargas de nieve recaen sobre las zonas de apoyos mientras permite la captación de luz cenital a través de lucernarios insertos entre los pliegues dorados que forman los paneles metálicos. Los grandes espacios interiores hacen referencia a elementos urbanos característicos de San Petersburgo como las plazas, los puentes y las grandes avenidas.

http://www.arquitecturaviva.com/es/Info/News/Details/5607

lunes, 7 de abril de 2014

Mercado Central De Cadiz, Rehabilitación y Ampliación / Carlos de Riaño Lozano

Descripción de los arquitectos. Nos encontramos ante uno de los primeros edificios levantados en España para ordenar y acoger la que hasta entonces había sido una venta ambulante de productos perecederos. Coetáneo del sevillano de la Encarnación y del mercado de Puerto Real y anterior a los que a partir de 1840, se construirán en Madrid, Barcelona y Santander. Se trata de un edificio puente entre la plaza abierta y lo que más tarde serán mercados-plazas cubiertas. En un principio resultaba de difícil entendimiento con un macizado interior que copiaba fielmente elementos de la construcción perimetral. Una ascensión a las cubiertas, despejaron todas las dudas a la hora de separar la paja del trigo. La contemplación de las cuatro puertas internas sólo visibles desde la azotea, dieron fechas y autor en un edificio volcado al interior.

Existían dos arquitecturas claramente diferenciadas. Una neoclásica, finalizada en 1838, con autoría de Juan Daura. Otra cuartelaria y mimética, de la mano de Juan Talavera, y fechada en 1929. La segunda ahogaba a la primera e impedía la visión del monumento. En este punto la decisión fué clara, nos quedamos con el perímetro y demolimos el centro. Debe resaltarse la falta de ventilación de la nave y la ausencia de luz natural que obligaba permanentemente a la utilización de luz artificial, con la consiguiente carga calorífica para personas y género.

Se establecieron una serie de premisas obligadas. El edificio antiguo debía respirar y contemplarse en su totalidad. El nuevo, abierto, permeable y transparente, contaría con una similar capacidad al derruido. Un interior luminoso y ventilado ha permitido largas perspectivas y la percepción de columnata y arcos de acceso circundantes.

El edificio histórico fué objeto de una profunda restauración, recuperando las fábricas y elementos de piedra ocultos. Su peristilo interior traslada a los ordenes arcaicos de los templos de Paestum y Agrigento, recuperados unos años antes por John Nash en Londres y posteriormente utilizados por los nórdicos hasta Asplund.

Continúa la idea de mercado abierto, como lo concibieron sus autores Benjumeda y Daura, penetrando la calle en él y saliendo él a la calle, todo posible gracias a las condiciones climáticas de Cádiz.

El encargo se derivó de un concurso restringido entre diez arquitectos, previa fase de méritos, convocado por el Ministerio de Fomento, Dirección General de la Vivienda, la Arquitectura y el Urbanismo, Subdirección General de Arquitectura.

El Mercado ocupa una superficie limitada por la Plaza de la Libertad, calle de Alcalá Galiano y calle de la Libertad, sensiblemente rectangular con unas dimensiones de 106’75 m, 56’00 m, 106’73 m, y 55’78 m., totalizando una superficie en planta de 6.602’93 m2.

El nuevo edificio queda inscrito en el antiguo, con los márgenes suficientes para un fluido diálogo entre las dos arquitecturas. A semejanza de la galería cubierta, un amplio vuelo de hormigón, protege a los puestos exteriores. El esquema de la planta es muy simple.

La nueva disposición de puestos externa e interna, cuenta con dos bloques en sus lados menores, en donde se alojan los núcleos de comunicación con el sótano. Debe mencionarse la duplicidad de varios espacios, para hacer más cómoda la compra, evitando recorridos largos a los clientes. Sobre el nivel de planta baja, se sitúan dos entreplantas diáfanas destinadas a oficinas, cafetería, sala de reuniones y archivo.

Se proyecta una estructura de pantallas de hormigón blanco que actúan como divisorias de los puestos y soportan el vuelo de 3’30 m. Una vez superado el vuelo, de la pantalla arrancan pilares de 60×30 cm., en el mismo tipo de hormigón, sobre los que apoyan jácenas de 130×30 cm., soportando la losa de cubierta.

El cuerpo superior que destaca sobre la marquesina de borde se recubre con una piel de lamas de vidrio serigrafiado fijas a 45º y con una dimensión aproximada por unidad de 180×30 cm., montadas sobre una subestructura metálica tubular de acero inoxidable AISI 316. Se ha optado por una solución en vidrio por su transparencia, que permite una amplia visión del edificio histórico y dota al nuevo de la necesaria ligereza, facilitando una permanente ventilación del espacio interior.

Hormigón blanco y vidrio, con un estudiado diseño de los puestos según necesidades del cliente, conviven perfectamente con la piedra ostionera que reviste partes del edificio antiguo, antes todo cubierto por capas de enfoscado, pintura y alicatados.